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11月是上海游戏音乐会演出的旺季。11月16日，《少女前线》十周年音乐会在捷豹上海交响音乐厅举办，同日《时空中的绘旅人》音乐会在北外滩友邦大剧院举办，《星露谷物语：四季交响曲》26日举办，国际游戏《死亡搁浅》全球音乐会也在28日巡演至上海。
音乐会是游戏IP转化的重要途径。澎湃研究所研究员在11月18-28日采访了21位游戏音乐会听众，了解他们对游戏音乐会的需求和期待，并结合游戏公司、剧院运营方、音乐从业者和政府文旅部门访谈，总结游戏IP“音乐会化”供需不匹配问题。
受访者画像：18-25岁为主，男女比例3:7，乙游玩家多
在受访的21位游戏音乐会听众中，9人年龄集中在18-25岁（42.86%），6人（28.57%）年龄超过30岁；女性14人（66.67%），其中7人都是乙游玩家，占女性总人数的一半。音乐教育从业者孙奇芳认为，女性更容易“通感”和联想，通过情绪交流释放压力，而成年男性更偏好竞技和抽卡。
被访者中9名已工作消费者的月收入在8000元以上，9名大学生的月生活费在1000-6000元之间。10人（47.62%）在游戏音乐会上的年消费额在500-1000元。
根据《明日方舟》《时空中的绘旅人》《少女前线》等今年开展的游戏音乐会官方发布的购票资讯，一般而言，游戏音乐会最低票价100元以上，中段票价500元左右，最高至近1000元，虽然最低段更低，但大体上与传统剧场演艺票价持平。因此所有受访者都认为票价正常，并不偏高。
17名受访听众（80.95%）表示只会集中听1-2个游戏的音乐会，其余4名中有1人在4年左右的时间里玩过3-4个乙游，因此“无论是谁的音乐会都行”。另外3人同时玩不同类型的游戏，如《第五人格》《鸣潮》和《恋与》系列（乙游），抱着“能抢到谁是谁”的态度。
同一个IP音乐会每年只有2-5次（双城或5城巡演），如果想要多听，必然跨城，但只有3人选择从上海前往南京、昆山、杭州，1人从杭州来上海， 80.95%选择在上海“随缘”。可见，游戏音乐会的听众更愿意就近参与。
最受欢迎的游戏IP是《第五人格》和《明日方舟》，其中前者在12位中学生和大学生受访者中覆盖率达到41.67%（5人提及）。最受欢迎的游戏类别是乙游（由于乙游玩家经常数个游戏“通吃”，统计中被合在了一起），总计7人，占1/3，其次是竞技类（6人，28.57%）和策略类（5人，23.80%）。
情感共鸣最重要，最期待增加供给
问卷发现，观看音乐会的主要目的是通过音乐，玩家与角色、场景、剧情产生情感共鸣，18人（85.71%）都明确选择了“情感共振”，而同好同担的线下聚会其实并没有刻板印象中的比例大，只有7人选择（1/3）。
剧好玩文化传媒公司合伙人雷明认为原因是18岁以下是线下活动的活跃者，但消费力不足；而18-25岁才是观看音乐会的消费主体，有一定的消费力，但活跃度往往因为学业和工作压力而受限，而且也逐渐走入复杂度高的真实社会，会逐渐淡出线下活动。
还有两位35岁以上的男性表示，现在不玩游戏了，去听十年前自己玩过的游戏的音乐会，为的是怀旧，“老夫聊发少年狂”。
第二大目的是限量版周边。有一位消费者特别提到：“音乐会会送官方‘谷子’，如果不通贩的话，会让人有特殊性和优越感”。
“压力宣泄”在第三位，主要在12名中学生和大学生中被提及，提及率达到50%。
至于灯光、音响质量，20人都没有提出需求或期待，能满足情感共鸣即可。这或许是一些古典音乐从业者认为“演出缺乏质量”“观众不专业”的最重要原因。
目前各类游戏的IP，无论乙游还是竞技类、策略类，线下音乐会最大的问题都是供给不足。10位受访者（47.62%）提到现在线下音乐会供给量严重不足。“不是愿不愿意听的问题，而是抢不抢得到票的问题。”
增加供给：游戏公司、演艺机构和政府为何都难
据澎湃研究所研究员不完全统计，2025年共有17场游戏音乐会（表1），其中5月、7-8月、11月为旺季。演出多为单次单场或2天2场，《明日方舟》音乐会4天举办了8场演出。还有国外著名游戏的上海巡演，如《BanGDream!》。
2025年上海游戏线下音乐会排期。根据新闻平台和官方发布整理，一些主要通过社群发布资讯的小众和新游戏可能有遗漏。
上海游戏音乐会不算少，对比新闻平台和官方发布搜索到的，2025年的深圳（6场）、杭州（5场）、北京（4场），具有鲜明优势，但为何本地消费者依然希望增加供给？除了潜在的全国玩家抢票导致的稀缺之外，上海本地的供给还存在哪些问题？
就供需不匹配问题，澎湃研究所采访了网易、米哈游、上海交响乐团、松江云间粮仓“剧好玩”小剧场、静安区文旅局、百联集团相关人员，梳理游戏IP转化为线下音乐会的流程，发现了两个堵点。
一方面是，大型演出机构有自己的档期、调性和演出品质需求，对游戏音乐会的商演态度总体不积极。目前上海的游戏音乐会主要由捷豹交响音乐厅、梅赛德斯-奔驰演艺中心、北外滩友邦大剧院、保利剧院、西岸大剧院等演艺机构承办。但越大的演出场所越有档期问题，有的场所甚至“排队”超过一年。
对于一些体量偏小，宣发周期偏短的新兴游戏IP而言，很可能因达不到演出场所的档期和调性需求而被拒绝；而演出场所也更偏好与游戏项目已经成熟、有能力提前进行下一年策划的大型游戏公司对接。而且游戏线下音乐会由于直接回报率与实物周边、粉丝社群活动等相比偏低，一些游戏公司也会主动不选择音乐会，而选择其他的线下活动和服务转化模式。
这导致上海游戏音乐会重资产、高成本。高成本又反过来加重了音乐会对大游戏公司、大IP（高流水同时长周期运营）、大型演出场所和长周期策划的依赖，也提高了很多中小型游戏公司的准入门槛。以至于一些有人气的IP无法在上海举办音乐会，转选准入门槛更低的城市。
另一方面，上海政府在鼓励游戏IP“音乐会化”时很难提供实际性的帮助。受访游戏企业提到，有城市的文旅部门会将游戏音乐会作为政府采购项目，并将其作为城市文旅IP重点运营。上海政府相关部门的主动性偏低。
总而言之，虽然近年来上海政策如《上海市促进服务消费提质扩容的实施方案》，明确提出“支持游戏、漫画等网络文化IP的高质量开发和内容的高水平转化”，但就“音乐会”这个细分门类来看，游戏公司、演出场所、政府部门并未形成有效的协同机制，导致供给增加难。未来如何优化供给还需更多研究。
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