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1905电影网专稿 我有一种预感，不久后就有拍这种题材的电视剧和电影，希望能保质保量，不要拍烂片！9月上旬，一位网友在热门短剧《逃出大英博物馆》幕后采访视频的评论区如此预言。不久后，预言成真。
根据国家电影局9月15日、10月13日，分别发布的关于8月上、下全国电影剧本（梗概）备案、立项公示的通知显示，当月共有《逃离大英博物馆》、《逃出大英博物馆》两部相同题材动画电影通过备案。
对此，有网友表示要做就做好点，宁缺毋滥，也有观众提出质疑拍摄是否征得原作者的同意。1905电影网与短剧主创之一的夏天妹妹进行沟通后，对方表示目前团队未授权任何一家公司进行电影项目创作。
同名动画电影创作是否侵权？
小短剧，大情怀。这是网友对于短剧《逃出大英博物馆》的主流印象。
该剧两位主创十分年轻，夏天妹妹出生于1997年，煎饼果仔则是一位00后。接受人民日报采访时，夏天妹妹表示剧本是完全原创，煎饼果仔坦言看见一个博主介绍大英博物馆资料的时候，就想到了去拍摄相关题材的作品。
关于影片最初创意，当前流传最为广泛的一种说法是源于网友的一个脑洞。当时，一位网友提出了用拟人的手法拍一部名为《逃出大英博物馆》动画片的想法。
刚立项的两部《逃》都是动画影片，在短期内接连出现两部《逃》备案，虽然不排除有蹭热度的可能，但我们首先要明确一点，即创意不受著作权法的保护，‘文物出逃’属于创意层面，而短片《逃》是受到著作权法的保护的。
如果两部动画片并非在没有授权的情况下，将短片《逃》的故事动画化，而是讲述全新的故事，从这个角度而言，并没有侵犯短片《逃》的著作权，是不会被禁止拍摄的。接受1905电影网采访时，《三世三世十里桃花》、《子不语：夜行郎》等影片制片人萨支磊，分享了自己的观点。他认为讲述一个全新的故事是两部同题材动画电影得以立项的根本原因。
从《逃离大英博物馆》、《逃出大英博物馆》的故事梗概能够看出，两片故事都是围绕中国文物逃离大英博物馆展开。不同的是，后者增加了修月人十梦的设定。
著作权保护的对象是法律意义上的作品，短剧的名称不是作品，故事梗概是一种构思，不足以称之为作品，所以短剧名称、故事梗概不受著作权的保护；但热播短剧关注度高具有潜在的商业价值，具有商品的属性，此时如果为了利用热播剧的热度而使用了相同、近似的名称，可能构成不正当竞争，违反《不正当竞争法》。接受1905电影网采访时，北京澜商律师事务所王亚辉律师给出了自己的观点。
同时，王亚辉也分享了关于影视剧内容创作中借鉴和抄袭区别的看法。他认为如果影视剧只是在题材、构思上类似，但内容上相似度不高，都具备独创性，那只能说后者借鉴了前者，不构成侵权；如果内容相似程度高的话，相当于后者对前者进行了抄袭或者改编，此时可能会侵犯在先作品的著作权。
目前，《逃离大英博物馆》已在社交平台开通官方账号。9月15日，电影通过备案当天，其官方账号还发文表示我们终于可以正大光明回家了。截至当前，《逃出大英博物馆》动画电影项目，尚未开设任何社交平台的官方账号。
根据工商登记信息，记者分别致电了两部动画电影的备案公司。其中，漫恩（深圳）电影有限公司电话无人接听，北京超乐无限文化传播有限公司工作人员表示暂时不太方便透露项目相关信息。
根据企查查APP显示，北京超乐无限文化传播有限公司大股东为内地知名演员、导演英达。该公司登记备案，由《独行月球》导演张吃鱼担任编剧的《逃出大英博物馆》市场关注度相对更高。
IP影视剧创作赢在起跑线
短剧《逃出大英博物馆》的出圈，天时条件功不可没。该剧上映前期，正好赶上大英博物馆被曝丢失2000多件馆藏文物。而该馆800多万件文物中，大约有2.3万件来自中国。
这种影视公司基于热点事件或者公共IP，进行相似题材电影项目扎堆开发的现象，屡见不鲜。国家电影局分发布的通过8月全国电影剧本（梗概）备案、立项公示的作品中，就有其他撞脸项目。比如，北京光线影业登记备案的《聊斋之罗刹海市》，与广州塔秀动漫的《罗刹海市蜃楼》，皆是基于公共IP《聊斋志异》改编。
对于此类根据公共IP改编的影视剧，王亚辉表示公共IP类似于公共资源全民共享，不在著作权的保护范围或者已经超过了保护期限，所以无需授权，既然属于公共资源，大家都有权使用，互相不构成侵权。
有着十年中外院线电影宣发经验的可可直言根据热门IP改编的影视剧，具有一定大众认知优势。此外，这些作品后期宣传素材也相对较多，异业合作的商业价值通常高于非IP作品。
我们可以把IP看做是具有一定知名度的品牌形象，这个形象是有数据支撑的。而对于包括电影在内的各种类型的投资，都需要有一定的数据支持，这是IP的天然优势所在。萨支磊坦言自带关注度和流量的IP，在与资方沟通的时候，也会减少沟通成本。据统计，截至10月17日，短剧《逃出大英博物馆》抖音话题播放量已达21.56亿，微博话题阅读量8.77亿，上榜热搜127条。
此外，站在资方的角度，当他们在决定投资与否时，项目风险是重要评估因素。IP作品则在某些层面（文学、动漫等）经过了一定的市场验证，认知度要更高，也已经存在有一定数量的潜在消费者，市场风险相对而言要低一些。
站在传播中国传统文化等的角度，如果能通过影视作品让‘文物回家路，强国复兴梦’深入人心，让更多国民对国家珍宝的流失与回归引发共情，这对所有人来说都是一件幸事。萨支磊希望如果有可能的话，动画《逃》能和短片《逃》的主创能共同来开发这个创意。此类主题影视剧的创作，也具有积极的社会意义。
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