《姥姥的饺子馆》算是中规中矩的一部献礼剧，该剧无论选题还是主旨上都有很多亮点，表演水平也毋庸置疑，但制作方面却显得有些不走心了，虽然收视率很可观，但仍然无法掩盖其众多糟点。

单从“姥姥”一词中，不难看出这是一部温情剧作，加之“饺子”、“饺子馆”可以说温馨十足了。

首先，选材新颖有寓意。电视剧为回顾改革开放40周年百姓家庭生活变化，将饺子这一象征着团圆之食物搬入荧幕之中，与每一个人息息相关，以主人公姜桂芳小小饺子馆的创立兴盛，来反映改革热潮带给百姓生活的影响，纯粹而真实，具有一定感染力。

饺子与人生一般，外表千篇一律，重在肉馅本质，每一个饺子都需经历揉面、擀皮、包馅、滚烫热水煮熟之后，方可享受其美味，人生亦是如此，不经历磨难，怎可有所收获，做饺子每一道工序至关重要，人生所走每一步亦是如此。

其次，演员演技到位。《姥姥的饺子馆》中没有吸睛强大的演员阵容，许多观众也只是被主角陈小艺吸引过来的，由她饰演的女主姜桂芳性格果断，坚强却很潇洒，命运坎坷，凭借一己之力养育一家大小，有喜有悲，在该剧中我们甚至无法将演员与角色相分割，这也是陈小艺的魅力所在。

除去陈小艺、何政军老戏骨之外，其他演员都是不太脸熟的，但演员演技却好过太多流量偶像。尤其是自私自利的老二，没有出息令人堪忧的老三，许大舌头的狰狞嘴脸等，都有非常强烈的代入感，生活气息浓郁，极易与观众产生共鸣，也是该剧的一大亮点所在。

最后，电视剧散发出新时代女性光环魅力。《姥姥的饺子馆》整部剧围绕姜桂芳的人生经历，将一个女性的坚强与个性展露无疑，她的人生经历丰富多彩，非常励志，同时具有一定现实教育意义。

《姥姥的饺子馆》虽然选材用意都是极好的，但制作方对于剧情细节把控度，以及人物三观设定却不太讨喜。最值得吐槽的一点莫过于大女儿老公大苏意外死亡之后，全家人的冷漠淡然，以及二女儿的自私自利，小女儿一句风轻云淡的“姐夫死了”，实在令人心寒，也是网友吐槽最多之处。最不能使人接受的莫过于姜桂芳古板的重男轻女思想，一味娇惯纵容儿子，过度溺爱，从而使儿子一事无成，甚至为了儿子婚事，编造假象背景，行为可耻，三观不正，令人不适。

作为一部改革开放40周年献礼剧，要想做到很好还原时代韵味，场景布置，灯光打造，服装道具化显得尤为重要，但该剧在献礼剧中并算不得优秀。整部剧的背景格局较小，生活镜头仅仅徘徊在几个屋檐下，就连建筑也显得非常随意，没有质感，色彩却很鲜艳，与主题历史时代并不贴切，也是该剧的一大败笔。

总而言之，电视剧《姥姥的饺子馆》在温情基础之上，揭露社会生活中一些常见现状，非常真实，却也容易引起人们思想上的碰撞，有利有弊吧，通常具有年代感的电视剧，深受中老年人喜爱，属于 “合家欢”剧情，喜欢怀旧之人可以前去观看。

电视剧是真实生活的择取和升华，《姥姥的饺子馆》成也如此，败也如此。

全剧表面是极正的三观，道德的标杆，但细细推敲却又让人体会到道德的脆弱。一边表示自己要守着家庭，不可能改嫁，但又一边默默接受追求者对她的付出，不拒绝也不回应的女人；为了让自己的懦弱儿子能结婚，为了传宗接代，编造儿子的身份，为人，把媳妇骗进家门的婆婆；为了所谓的好人家坑女儿的农村父母。这些剧情让人在观看的途中很容易心中生出不适，因为它太真实地还原了生活本来的面貌。这种真实在一定程度上化成了狗血二字，于是观众纷纷发问“这样的剧到底是如何过审的？”。

但实际上，我倒认为这部剧是真的写实，主角三观不正是事实，但是谁又规定每一部剧必须主角根正苗红呢？在现实生活中，为了追名逐利，为了上位而走某些捷径，通过自己的个人魅力去与权重位置上的人生私，以谋求工作之利的行为，难道我们还知道得少吗？大至国家，小至学校，小区，这种现象比比皆是，怎么放到荧幕大家就接受不了了呢？再说骗婚，九十年代，普遍没有受过良好家庭教育的市民，传宗接代为人类本职，钻营市侩，自私自利，为了让自己儿子娶媳妇，骗一下算得了什么呢。这样骗来的婚姻，婚后鸡飞狗跳也是理所当然了。

《姥姥的饺子馆》剧名听起来十足温情，然剧情却把社会中一个正常家庭可能存在的负面完全加于一个家庭之上，它是时代表征下真实家庭与人性的表演，是属于那个时代的人情冷漠。它是一部好剧，好自他的无比真实，它也是一部坏剧，因为这样的真实太突兀，容易刺痛他人。

饺子的意义并不单纯在于果腹，而是在物资匮乏的饥饿时代里对美食的终极定义。

《姥姥的饺子馆》讲述的正是女主姜桂芳下岗之后利用自己在国营饺子馆练就的手艺，开店解决一大家子吃饭问题的故事。与食物联系起来的剧，看起来总是很有烟火气息。

剧集开篇就是姜桂芳一家人其乐融融欢聚一堂包饺子，年少的老三老四坐在沙发上抢着从北京带回来的特产，老大老二则围在桌边和馅揉面忙忙碌碌地包饺子。

看得出来大女儿和二女儿并不对付，但在这个多子女的家庭里，此时还没有体现出重男轻女，只是在接下来的剧情里，这种苗头似乎开始愈演愈烈。

随着剧情的发展，女主对三儿子和捡来的小儿子的格外偏爱几乎要溢出屏幕。

三儿子把大姐夫的救命钱拿去消遣买虫，虽说不是直接导致了大姐夫的死亡，这个行为也理应得到批评教育，可是一个身体不好便把这份错误搪塞过去，仿佛什么都没发生过，而捡来的小儿子更是熊到鬼见愁，女主却依然选择骄纵宠溺，疼爱程度更甚过自己的亲生女儿，如此重男轻女也引发了热议。

然而，在我看来，重男轻女和一碗水端不平，这两者有着本质的区别。

前者是根据性别而来，后者则是根据强弱而来。

剧中的姜桂芳其实只是一碗水端不平的表现，这点从大女婿去世时她对待自己大女儿的关心体谅以及为了四女儿的工作着急上火都体现得出来。

无论是谁，即便是对重男轻女十分诟病的我们，在物资匮乏却面对多个子女的时候，给的爱也很难会一样多。

该剧真正体现的，其实是在遇到动荡挫折的时候，母亲，或者说女性对一个家庭积极的引导作用，这是一个失去了丈夫的妻子，这是一群失去了父亲的孩子。

对母亲来说，如何让每个孩子都不走歪路，如何让每个孩子都感受到家庭的温暖，如何做好孩子们坚实的后盾，这些才是她首先需要考虑的部分。

所以，给与足够的爱与关怀才是重点，对待孩子，无论是不是多子女家庭都应该如此。

就像可以预见的老姜家的幸福结局，可以预见的必将被化解的老大和老二的矛盾，有这样的母亲在，这个家庭永远都不会垮掉。

在为人父母之前，还是应该储备好充足的爱心和耐心，建立起拥有面对一切困难坎坷的乐观和坚韧。当然，也希望我们每一个家庭都能收获温暖，在这个虽寒风凛冽却热气腾腾的季节里。